Das Seoul Museum of Craft Art (서울공예박물관) eröffnet am 28. zwei Sonderausstellungen auf einmal. Es sind „The Hybrid“, die an das Jahr erinnert, in dem sich die Aufnahme diplomatischer Beziehungen zwischen Korea und Frankreich zum 140. Mal jährt, und „Andong-Byeolgung, Schichten der Zeit“, die aus Anlass des 120. Jahrestags der Hochzeit von Sunjong und Kaiserin Sunjeonghyo entstanden ist. Das Museum gab die gleichzeitige Eröffnung der beiden Ausstellungen einen Tag zuvor, am 27., bekannt.
„The Hybrid“ wird im 3. Stock von Ausstellungsgebäude 1 gezeigt. Ausgangspunkt dieser Ausstellung sind Geschenke, die Gojong an ausländische Gesandte überreichte, und Kunsthandwerk des Koreanischen Kaiserreichs, das anlässlich der Teilnahme an der Pariser Weltausstellung 1900 über das Meer ging. Diese Objekte lagen mehr als hundert Jahre verstreut in verschiedenen Depots im In- und Ausland, und nun kommen sie an einem Ort zusammen.
17 Objekte werden erstmals in Korea gezeigt, neun sind als nationales Erbe ausgewiesen oder eingetragen. Darunter sind auch Stücke, die das Museum am Rothenbaum in Deutschland, das Musée national des arts asiatiques Guimet in Frankreich und das Musée des Arts et Métiers in Paris bewahrt haben. Die Rechnung, nach der Perlmutt, Metall und lackierte Oberflächen aus der Hand der Kunsthandwerker des Koreanischen Kaiserreichs unter europäisches Licht gerieten und wieder zurückkehren, fasst die Ausstellung mit dem Wort „Hybridität“.
Hybridität bedeutet nicht, dass etwas unrein sei. Sie ist die Spur einer Zeit, in der westliche Entwürfe auf Lackarbeiten aus Joseon gelegt wurden und Truhen aus Joseon nach den Maßen der Pariser Vitrinen neu zugeschnitten wurden. Gerade diese unbeholfene Naht war die Wirklichkeit, die das Kunsthandwerk am Ende des 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts zu tragen hatte.
Die zweite Ausstellung wird im 3. Stock von Ausstellungsgebäude 3 gezeigt. Sie wurde vom Seoul Museum of Craft Art gemeinsam mit dem Oryundae Korean Martyrs Museum vorbereitet, und ihr Gegenstand sind die Gewänder des Kaiserhauses. Im Mittelpunkt stehen die Kleidung von Kaiserin Sunjeonghyo, die 1906 den Kronprinzen Sunjong heiratete, und die des Ehepaars Uiwang, das von 1948 bis 1955 auf diesem Gelände seine letzten Jahre verbrachte.
Der Ort, an dem das Museum steht, ist eben das Gelände des Andong-Byeolgung. Auf dem Boden, auf dem der Hof der Hochzeit und die Wohnstatt des Alters übereinanderlagen, hängen wieder die Gewänder von damals. Ausstellungen, in denen Ort und Objekt dieselben Koordinaten teilen, sind selten.
Das Stück, bei dem der Blick am längsten verweilt, ist die Zeremonialkrone Wonyugwan, die Uiwang der Überlieferung nach 1906 bei seiner Einsetzung als König trug. Das Original tritt zum ersten Mal wieder vor Publikum, seit es 2013 im Verfahren zur Ausweisung als nationales volkskundliches Kulturerbe zu sehen war. Die Krone, die nach gut zehn Jahren wieder ans Licht kommt, bezeugt genau, wie behutsam sie in dieser Zeit im Dunkeln aufbewahrt worden ist.
Hier stehen Bewahrung und Zeigen einander stets entgegen. Textilien, Papier und Lack sind empfindlich gegen Licht und Feuchtigkeit und nehmen Schaden, je länger sie ausgestellt bleiben. Deshalb ist die Zeit, in der solche Objekte zu sehen sind, nicht lang, und das Museum zahlt jedes Mal einen Preis zwischen den Augen des Publikums und der Lebensdauer der Objekte. Wie lange die beiden Ausstellungen laufen und wie man einen Besuch anmeldet, dafür muss die endgültige Ankündigung abgewartet werden.
Kim Su-jeong, Direktorin des Seoul Museum of Craft Art, hat sich offiziell zu diesen Ausstellungen geäußert. Dass zwei Zeitmarken, der 140. Jahrestag der Aufnahme diplomatischer Beziehungen und der 120. Jahrestag der Hochzeit, in einem Gebäude zusammentreffen, hat einen anderen Charakter, als der Liste der Gedenkveranstaltungen eine Zeile hinzuzufügen. Wenn es die Aufgabe eines Kunsthandwerkmuseums ist, Verstreutes für kurze Zeit zu versammeln, zu zeigen und wieder zurückzuschicken, dann ist es das Publikum, das diesen kurzen Moment verpasst.
Wer aus der Station Anguk kommt und nur ein paar Schritte in Richtung Bukchon geht, steht vor einem niedrigen Backsteingebäude. Steht man in dessen Hof und ruft sich in Erinnerung, dass der Boden unter den Füßen das Gelände des früheren Nebenpalasts ist, und geht dann in den 3. Stock hinauf, warten die Lackarbeiten, die in Paris waren, und die Krone Wonyugwan, die dieses Land nie verlassen hat, jeweils auf ihrer Etage. Das Licht des April bleibt lange.
