Jenseits des Bildschirms lächelt jemand und fragt, wie es einem geht. Stimme und Mimik sind genau wie in der Erinnerung, doch die Person ist bereits gestorben. Der Film „Wonderland" öffnet eine Welt, in der dieser eine Anruf zur Ware geworden ist. Er fragt weniger nach der Leistungsfähigkeit der Technik als danach, wie der Mensch lebt, der sie täglich einschaltet.
Es ist ein südkoreanisches Science-Fiction-Liebesdrama aus dem Jahr 2024, für das Kim Tae-yong das Drehbuch schrieb und das er inszenierte. „Wonderland" ist der Name einer virtuellen Welt und zugleich eines Dienstes, der Menschen nachbildet, die gestorben sind und die man nicht wiedersehen kann. Die Archäologin Bai Li, die in der Wüste Ausgrabungen durchführt, ruft häufig ihre kleine Tochter an, und die Flugbegleiterin Jeong-in telefoniert mit ihrem Partner Tae-ju, der sich im Weltraum befindet. Als sich herausstellt, dass beide Gespräche über Wonderland laufen, öffnet sich, worauf der Film hinauswill.
Es spielen Tang Wei, Park Bo-gum, Bae Suzy, Jung Yu-mi und Choi Woo-shik, Gong Yoo hat einen Gastauftritt. Eine auffällige Entscheidung ist, dass auch die Verkäuferseite des Dienstes ein Gesicht bekommt. Hae-ri und Hyun-su sind Koordinatoren bei Wonderland, die verwalten, wie die nachgebildeten Persönlichkeiten funktionieren sollen. Sie bearbeiten einen Fall, in dem ein Enkel im System seine Großmutter ausnutzt, und diese Szene verdichtet, was geschieht, sobald die Trauer zur Industrie wird.
Auch in der Wirklichkeit gibt es bereits Dienste, die Stimme und Gesicht Verstorbener antrainieren und Gespräche ermöglichen. Nötig sind Daten aus dem Leben wie Fotos, Videos und Textnachrichten. Hier hängen zwei Dinge in der Schwebe. Dass die nachgebildete Person selbst nie zugestimmt hat, und dass das Unternehmen, das diese Daten hält, über den Fortbestand der Beziehung entscheidet.
Was „Wonderland" gut gelingt, ist, diese Frage nicht vor Gericht oder in einen Sitzungssaal zu tragen. Der Film pflanzt sie in den Alltagsrhythmus des Bezahlens und Telefonierens ein. Jeong-in kann die Zeit mit dem nachgebildeten Tae-ju auch dann nicht auslöschen, als der im Wachkoma liegende Tae-ju aufwacht und nach Hause zurückkehrt. Eine Regie, die den Bruch zwischen dem technisch erzeugten Trost und dem wirklichen Menschen so leise anordnet, ist selten.
Auch dort, wo sich die Kraft verliert, ist es deutlich. Da abwechselnd die Geschichten mehrerer Paare gezeigt werden, springt der Film zur nächsten Erzählung, bevor die einzelne ihren emotionalen Höhepunkt erreicht. Nach welchen Regeln und Interessen sich das Unternehmen richtet, das den Dienst betreibt, wird über die Arbeit der Koordinatoren hinaus ebenfalls nicht ausgeführt. So sehr sich der Film auf das Gefühl der Trauer konzentriert, so sehr bleibt Wonderland als Industrie im Hintergrund.
Der Grund, warum dieser Film dennoch heute Gültigkeit hat, liegt im Zeitpunkt. Die Dienste sind längst geschaffen, die Regeln bleiben unvereinbart. Antworten darauf, wem das Recht auf Nachbildung zusteht, wohin die nachgebildete Persönlichkeit geht, wenn der Vertrag endet, und was der Anbieter tun muss, wenn Nutzer abhängig werden, liegen nicht vor. Der Film füllt diese Lücke mit den Gesichtern seiner Figuren.
Beim Verlassen des Kinos fällt die Telefonkabine am Eingang des Saals ins Auge, die an eine öffentliche Telefonzelle an der Seite des Foyers erinnert. Diese schlichte Vorrichtung, in die man Geld einwirft und eine Stimme hört, verbindet im Film mit den Toten und draußen mit gar nichts. Auch der Dienst von Wonderland hängt am Ende davon ab, wessen Hand die Tür dieser Kabine öffnet und schließt.
