屏幕那头有人笑着问候近况。声音和表情都和记忆里一样，可那个人已经离世。电影《原乡》打开了这一通通话成为商品的世界。比起技术的性能，它追问的是每天打开这项技术的人如何生活。
这是金泰勇导演编剧并执导的2024年韩国科幻爱情剧情片。“原乡”是再现已离世、无法再见之人的虚拟世界，也是这项服务的名称。在沙漠从事发掘工作的考古学家白莉常给年幼的女儿打电话，空乘郑仁与身在太空的恋人泰柱通话。当两通电话都要经过原乡这一事实揭开时，电影想要深入的地方也随之打开。
汤唯、朴宝剑、裴秀智、郑有美、崔宇植出演，孔刘特别出演。引人注目的选择是，影片也给了售卖这项服务的一方面孔。海莉和贤秀是管理被再现的人格如何运作的原乡调节员。他们处理系统内孙子利用奶奶的案例，哀悼成为产业的那一刻会发生什么，这个场景作了浓缩。
现实中也已出现学习逝者声音和面孔并与之对话的服务。需要的是照片、影像、文字记录等生前的数据。这里有两点令人在意。将被再现的本人从未同意过，以及掌握那些数据的公司决定关系能否延续。
《原乡》做得好的地方，是没有把这个问题拉进法庭或会议室。它把问题植入交费通话的日常节奏里。郑仁在处于植物人状态的泰柱苏醒回家之后，也无法抹去与被再现的泰柱共度的时间。如此安静地安置技术制造的慰藉与真实的人之间错位的导演手法并不多见。
力量分散的部分也很明显。轮流展示多对情侣的故事，各个故事还没抵达情感的顶点就转向下一个。运营这项服务的公司依循怎样的规则和利益运转，也没有进入调节员的业务之外。专注于哀悼的情感有多少，作为产业的原乡就有多少停留在背景里。
尽管如此，这部电影在当下仍然有效的理由在于时点。服务已经做出来了，规则却仍未取得共识。谁拥有被再现的权利，合约结束后被再现的人格去往何处，用户产生依赖时经营者应当做什么，这些答案都还没有出来。电影用人物的表情填满那片空白。
走出影院，放映厅入口那个像大厅一角公用电话亭的通话亭映入眼帘。投币听声音的那个简单装置，在电影里连接着逝者，在电影外什么也不连接。原乡的服务最终也取决于开关那扇亭门的手是谁的。
