Für eine Woche Begleitung wird ein Preis festgesetzt. Zwischen der 23-jährigen Anora, die in Brooklyn als Stripperin arbeitet, und dem 21-jährigen Wanja, dem Sohn eines russischen Oligarchen, geht zuerst eine hohe Zahlung hin und her. Das Liebesgeständnis kommt danach. „Anora“ (2024), bei dem Sean Baker Drehbuch, Regie, Produktion und Schnitt übernahm, verfolgt, wie aus diesem Geschäft eine Ehe wird.
Der Film trägt die äußere Form einer romantischen Komödie mit dramatischen Zügen. Wanja, der vorgibt, in den USA zu studieren, und seine Zeit mit Partys und Spielen verbringt, macht einen Heiratsantrag, um statt unter seinem Vater zu arbeiten eine Green Card zu bekommen, und die zunächst zweifelnde Anora feiert in Las Vegas eine spontane Hochzeit. Sie gibt ihre Arbeit auf, zieht in die Villa, und ihr werden ein großer Ehering und ein Nerzmantel überreicht. Als die Nachricht von der Heirat Russland erreicht, betreibt Wanjas Mutter Galina die Annullierung, und der Pate Toros kommt, um auf eine einvernehmliche Scheidung zu drängen.
Mikey Madison spielt Anora, Mark Eydelshteyn spielt Wanja. Yura Borisov, Karren Karagulian, Vache Tovmasyan, Darya Ekamasova und Alexei Serebryakov sind in Nebenrollen zu sehen.
Was dieses Werk festhält, ist die Frage, wie sich die Verhandlungsmacht aufteilt, wenn die Nationalität des Vermögens und die Nationalität der Arbeit auseinanderfallen. Wanjas Vermögen liegt in Russland, und das Personal, das es verwaltet, ist über Brooklyn und die armenischstämmige Gemeinde verstreut. In Anoras Händen liegen nur der Ring und der Mantel, Sachwerte mit unsicherem Weg zur Versilberung.
Die Ehe ist ein juristisches Dokument und zugleich eine Verteidigungslinie für Vermögen. Der Verlauf, in dem die Mutter sofort die Annullierung versucht und Bevollmächtigte entsendet, kommt einem Streit um die Kontrolle näher als einer Familiengeschichte. Der Eigentümer selbst tritt nicht in Erscheinung, der Pate und seine Leute führen es aus, und das ähnelt der Arbeitsweise transnationaler Vermögensverwaltung. Die Vertragsparteien sind zu zweit, das Recht zur Auflösung liegt bei Dritten.
Die Leistung der Regie liegt im Tonwechsel. Der beschwingte Rhythmus des Anfangs bleibt erhalten, und mit dem Auftritt des Personals der Gegenseite verwischt die Grenze zwischen den Szenen, in denen gelacht wird, und denen, in denen Anspannung herrscht. Auch die Entscheidung, Anora nicht nur als Opfer zu belassen, sondern sie als Figur aufzustellen, die verhandelt und Widerstand leistet, geht auf. Dagegen bleiben Substanz und Umfang des Vermögens auf Wanjas Seite bis zum Schluss unscharf, sodass die Grundlage der Macht bei einer Setzung bleibt.
Den Aufzeichnungen nach wurde der Film am 21. Mai 2024 bei den 77. Filmfestspielen von Cannes gezeigt und erhielt die Goldene Palme, am 18. Oktober desselben Jahres kam er in Nordamerika in die Kinos. Bei Produktionskosten von 6 Millionen Dollar und einem weltweiten Einspielergebnis von 58,20 Millionen Dollar wurde er zum erfolgreichsten Film des Regisseurs. Bei den 97. Academy Awards war er in sechs Kategorien nominiert und erhielt fünf Auszeichnungen, darunter für den besten Film, die beste Regie, die beste Hauptdarstellerin, das beste Drehbuch und den besten Schnitt, und wurde zum vierten Werk der Geschichte, das die Goldene Palme und den Oscar für den besten Film zugleich erhielt. Von sieben Nominierungen bei den 78. British Academy Film Awards gewann er zwei, außerdem stand er bei den 82. Golden Globes in fünf Kategorien und bei den 31. Screen Actors Guild Awards in drei Kategorien auf der Liste.
Waren das Papier, das Wanja unterschrieb, und der Ring, den Anora erhielt, Dinge derselben Welt? Der Film bestreitet die gemeinsam verbrachte Zeit der beiden nicht und zeigt zugleich bis zum Schluss, dass es nirgends eine Grundlage gab, die diese Zeit geschützt hätte. Welche Bedingungen kann jemand an die Liebe knüpfen, der nicht Eigentümer sein kann?
