大英博物馆举办了韩国美术大型特别展。时隔42年。自1984年"韩国美术五千年"之后，伦敦再没有聚集过这样规模的韩国美术。展览从古代文物经过朝鲜时代绘画抵达白南准，以"韩国美术2000年"的框架作了介绍。
介绍的出品规模为100件。其中含国宝10件、宝物13件。国立中央博物馆与国立现代美术馆的藏品一同渡海，李健熙收藏的捐赠品也包含在内。
大英博物馆与韩国文物的关系从2000年开始筑成。借入国立中央博物馆藏品运营韩国展厅的岁月就有这么长。在常设韩国展厅持续运转的地方再办特别展，与增加一个展览是不同的事。这更接近于在长久保管下来的关系之上添一句新的话。
比起名单，更引人注意的是排列。郑敾、李仲燮、白南准，还有徐道濩进到了同一个展览的篇章里。按时代划分，他们彼此相距遥远。以创意的延续性这个说法把他们捆在一起，距离就读得不一样。
郑敾的《仁王霁色图》去到了伦敦。这是用墨压着画出雨停之后湿漉漉的花岗岩块体的画。画在纸和绢上的画经不住长时间的光。
把照度与曝光时间相加来调节展期是保存负责人的事，越是国宝级绘画，这笔账算得越紧。对订下飞往伦敦机票的观众来说，哪幅画在哪个时期挂出来是实际的变数。
保存与利用冲突的情况很多。把文物送出国境，包装、运输和环境管理都要加上费用，损伤风险不会变成0。即便如此仍选择送出去的理由，是因为有些解释只在展厅里产生。
安妮公主参观了展览，博物馆方面表示关注与期待很高。三星电子会长李在镕在与展览有关的采访中提到了跨越2000年的韩国创造力。在大英博物馆负责亚洲藏品的杰西卡·哈里森霍尔对展览作了说明。
王室人士的到访与财界掌门人的采访背后，留着策划者们要承担的主张。捏制陶器的手与处理电子信号的手，能接成一条脉络吗。展览回答说能，100件的排列就是这个回答的依据。
如果有去伦敦的事，建议看完特别展后走到韩国展厅。特别展把2000年压缩着呈现，韩国展厅则呈现从2000年起累积下来的借展痕迹。入场条件和展览日程在博物馆公告中确认即可。
