冻土的表层裂开，铁锹咬着泥土进去。《破墓》的镜头长久凝视着被压了很久的土地。鬼的面孔在那之后才来。重新打开那片土地的瞬间会释放出什么，电影不离开土坑旁边。
这是张宰显编剧并执导的2024年作品。崔岷植饰演寻找土地的风水师金相德，金高银饰演安抚冤魂的巫师李和林，柳海真饰演行礼的殡葬师高永根，李到晛饰演诵读经文的法师尹奉吉。故事始于生活在美国的一个富裕韩裔家庭的婴儿受不明疾病折磨。和林把它读作祖先冤魂发出的"坟墓的呼唤"，叫来相德和永根，动身去迁坟。
四个人抵达的地方是韩国的一个乡村，而且是坟墓置于可疑之地，那种地方并不适合埋人。上映日期是2024年2月22日，在此之前的2月16日在第74届柏林国际电影节论坛单元公开。全球收入9390万美元，登上当年韩国电影票房第一，成为累计第三十二部千万电影。上映第二年的春节将至的此刻，最后留在记忆里的比起票房成绩是职业的清单。
这部电影递给观众的清单是风水师和殡葬师、巫师和法师。这四个名称不是民俗辞典的词条，而是作为各自拥有工具与程序的职业立在画面上。寻找土地的人和行礼的人、安抚冤魂的人和诵读经文的人在同一座坟前守着各自的次序。围绕把死者安放在何处、如何安放，竟有如此具体的劳动往来，这是最大的信息。
春节临近，扫墓与除草、迁坟与火葬之间的选择实际会摆上家里的饭桌。在守护坟墓的事与整理坟墓的事之间每年都作出决定，每个决定都需要某个人的手。《破墓》不对这一现实说教。它以呈现打开一座坟需要唤来多少人和多少程序的方式，讲述丧葬文化不是进了博物馆的遗产，而是至今仍在运转的劳动。
执导的力量集中在前半部。以发掘为轴把观众立在程序之中的期间，恐怖来自声音、泥土和等待。长时间照着不知会出现什么的土坑的镜头省下说明，人物们以各自的职业伦理说话。
后半不同。随着埋在坟下的东西超出一个家族的怨恨扩展为更大的历史，前半部积累的职业的具体性把位置让给了象征。曾用指尖读土的人成了寓言的搬运者，四个人物的质地也变淡。
很难把那种扩展称为失败。它更接近以大众的叙述方式讲述遗产时曾需要一次的大图景。
春节前的坟地上枯草原样留着，除草时用的镰刀和铁锹在仓库角落过了冬。重新拿起那些工具的手与画面里发掘场面的手没有太大不同。围着坟头的土和其后连着的山脉依然是靠某个人的劳动管理的土地。《破墓》长久照着的土坑结果是那片土地的剖面。
