1964年长崎,黑帮组织立花的新年宴会上,少年喜久雄以女形跳了《关之扉》中的一段。演出刚结束,敌对组织闯了进来,少年的父亲在他面前死去。《国宝》以把艺术最美的瞬间和血最近的瞬间叠放在同一个房间里开场。
这是李相日导演的2025年作品。以吉田修一2018年的同名小说为原作,奥寺佐渡子写了剧本,吉泽亮和横滨流星饰演两位年轻演员,渡边谦饰演二代花井半二郎。5月18日在第78届戛纳电影节导演双周首次公开后,6月6日在日本上映。
失去父亲的喜久雄图谋复仇却失败了,第二年走进了歌舞伎名门世家的世界。那个家里有亲生儿子。靠血脉继承的人和靠才能觊觎的人在同一个屋檐下相撞的设定是这部电影的引擎。继承这个词有多经常与背叛长着同一张脸,电影不慌不忙地看了很久。
我们这边讨论无形遗产大体上以制度的语言运转。指定和认定,传承奖学生人数,补助金项目。可是《国宝》呈现的继承由脚尖的角度、扭脖子的节奏、调粉的手的习惯构成。只在身体与身体之间传递的技艺无法誊写,一个人垮掉,那么多就消失了。
保存与利用之间的紧张也没有含糊过去。歌舞伎不是收进博物馆的遗物,而是每天都要卖票的卖座艺术,站上舞台的人变了,观众也会变。决定让谁站上去这件事,就成了决定守住什么这件事,这部电影准确地点了出来。
导演比起脸先拍手和脚,拍衣服压住身体的感觉。化妆和发型设计尤其受到赞誉的理由也在这里。化妆没有被用作遮住人物的装置。
它作为人物迁移到另一个身体的过程本身发挥作用。摄影把舞台照明的人工性和后台潮湿的黑暗捆成一个世界。表演、导演、摄影都得到好评,是因为这三个层次看着同一个地方。
也有说服力不足的部分。两个人物的对比设计得太过鲜明,中段之后出现了一些事件只是在确认那张设计图的段落。黑帮出身的设定,与前半的强烈相比,越到后半就越只剩象征的分量。尽管如此,舞台场面一开始,这种可预测性就失去了力量。
在日本收获1亿2800万美元,成为真人电影历代最卖座作品,作为第98届奥斯卡金像奖国际影片单元的日本报送作品于12月进入初选名单,并获得化妆奖提名。观众人数纪录被遗忘之后仍长久留下的,是调粉的手的节奏。
觉得舞台后面的劳动无聊的观众,没有必要特意买票。因为黑帮出身的设定而期待动作戏的一方也一样,只想确认两个人物的胜负如何分出的一方,从中段起也会疲倦。这部电影长久抓住不放的是调粉和层层穿衣的时间,如果没有忍受那段时间的心思,留下的也少。
