環境 — 開発と喪失の痕跡
再生: 喪失の終わりで (Becoming Human)
取り壊しを前にした廃映画館に留まる霊ティダと幼少期の思い出を記録しようとするハイが出会い、カンボジアの歴史と現在が交差する。クメール・ルージュ時代の傷跡と無分別な開発の喪失が重なり、監督は個人の対話の中で時代と環境の傷を映し出す。ポレン・リー監督の長編デビュー作は、環境破壊と記憶の断絶がどのように生活を揺るがすかを繊細に示す。
嵐の中で休む (I Only Rest in the Storm)
道路建設事業を調査するために西アフリカに向かったセルヒオの旅は、やがて現地社会と絡む権力と欲望の物語に広がる。開発という名の下で環境とコミュニティが揺らぐ現実が、登場人物たちの関係と内面的な物語に溶け込む。第78回カンヌ映画祭の注目すべき視線部門で紹介されたこの作品は、新植民地主義の巨大な論争を個人の経験に還元し、重い問いを投げかける。
伝統 — 記憶と継承の響き
私たちの手をつなぐ川 (The River That Holds Our Hands)
戦争で家族と離れ離れになった少女の記憶から始まり、文化革命とディアスポラの時を経て川という空間に帰還する旅を描く。川の流れは断絶した時間をつなぎ、手と手を再び結びつける。チャン・ジェンハン監督の長編デビュー作は、散らばった記憶をつなぐ行為がまさに伝統を継承する方法であることを記録する。
国宝 (KOKUHO)
歌舞伎の舞台を背景に、キクオとシュンスケの二人の人物が50年にわたって交わした友情と葛藤の物語は、伝統が個人の生活とどのように交差するかを示す。イ・サンイル監督の演出は、歌舞伎という特定の芸術を超えて、伝統の重みが今日どのように生きているかという問いを提示する。
環境は開発が残す喪失を通じて明らかになり、伝統は記憶と継承を通じて生き返る。四つの映画は異なる視点から始まり、最終的には同じ場所で出会う。映画は答えを出さない。ただ観客がその喪失と継承の場所を共に見つめるように導く。
